你知道革命家如何發動革命嗎？他們會先發現自己眼中的現實的矛盾。

你知道革命家如何發動革命嗎？他們會先發現自己眼中的現實的矛盾。＿＿＿鄭約書亞。 Do you know how revolutionists make revolutions? They first discover the contradictions and faults of reality from their point of view with their eyes.＿＿＿M. Jeong

2016年開始我跟主業為娛樂事業法律相關的盧桑，製作一個網路直播的talk show—『電影茶』。現在經過宛如黑歷史的第一集、網站成立、youtube頻道成立、被原本預計加入的新成員放鳥、新主持人加入後產生新組合、被嫌節目太小眾太長、又恢復我跟盧桑雙人搭擋的組合等許多幕後二三事。2018年7月我們決定改版節目，於是『電影茶』2.0每週15分鐘的節目，跟大家介紹華人觀眾(不包含文藝青年們)相對可能不熟悉的電影，希望可以從一位電影專業與一位非電影專業人士的對話，打開一個新的角度去看一部電影。(若您有興趣加入或當來賓、提建議請留言或私訊我們～)

《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）是電影茶改版後第一集播出，也是我們正式成立粉絲頁後選擇的第一部電影。選這部片有點挑戰到我們家製作人的選片標準，他有3不條件，只要有符合一個他就會否決不看。但是因為他有偶像包袱的關係，我就只透漏一點，免得講太多等下他又要精神訓話。盧桑的3不政策之一：不看有胖子的電影。

(可惜貫穿這部片的主要角色就是個胖子？)

洛依．安德森（Roy Andersson）成名於1970年，首部劇情片《瑞典愛情故事》（A Swedish Love Story，1970）於柏林影展中贏得多個獎項，當時更被看好為英格瑪．伯格曼（Ingmar Bergman）的接班人。然而五年後，第二部長片《旅店怪咖》（Giliap, 1975）票房失利，影評人中也沒有好評。此後二十五年都沒有看過他的長片，直到2000年的《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）。總之，拍電影這行沒有什麼被看好就會平步青雲這件事。

(這是導演的第二部長片《旅店怪咖》（Giliap, 1975），視覺風格雖不同，但我覺得在主題上跟他25年後的長片作品是相呼應的。) 雖然說在這25年中沒有拍電影，洛依．安德森（Roy Andersson）則轉向廣告拍攝，後來成立Studio 24製作公司，這幾十年間製作了上百部廣告片。只要稍稍找找他的廣告作品，就會發現《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）中的風格從何而來：洛依．安德森（Roy Andersson）就是在他的廣告作品中，發展出他名為「複合影像」（the complex image）的風格來。 廣告與電影雖然在時間長度上是兩個極端，但廣告對影像導演來說，我覺得是在敘事觀點與視覺風格上能做出更多嘗試的影像媒介。之前我們在第一季討論過《熱帶魚》( Tropical Fish )導演—陳玉勳，聽說也是跟洛依．安德森（Roy Andersson）一樣因不滿拍片環境與票房失利而離開電影圈(沒想到這方面台灣跟瑞典也是有相似之處)，後來進入廣告業，拍攝出廣為人知的喜劇廣告。

(這是洛依．安德森的廣告作品小錦集，應該看了就能瞭解他的視覺風格是在此時奠定基調的。)

從洛依．安德森（Roy Andersson）的其他訪談中，他提到：我認為近的鏡頭很不足，你越靠近某人，你對那人的認知會越少。然而無論是從他的廣告或是從《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）中，透過遠距離、長時間和深景深的鏡頭(如果用長鏡頭一言蔽之似乎也通，但我想拆解一下看自己能好好說明多少)，以角色的走位、位置遠近、身體移動來表現每場戲的主旨，而其誇張的怪誕妝容，反而變成一種寫實的眾生相，宛如一副副的活人油畫，人物互動間產生的矛盾成為了荒誕喜劇的元素，也成了嘲諷現實的黑色幽默。

(這一段落的sound design我個人很喜歡，既戲劇化又不失幽默感。) 你知道革命家如何發動革命嗎？他們會先發現自己眼中的現實的矛盾。而黑色幽默中的矛盾，則是來自種種現實中被放大檢視的理所當然，這些矛盾令人不禁莞爾一笑的同時，去思考社會背後到底怎麼會讓這件事發生？《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor）對我來講就是個如此一般的黑色小品，西方資本主義、基督信仰、都市生活下的種種矛盾，每個段落都像是一首短詩，搭配貫穿劇中人物的形象：年老、體胖、頹喪，以及各樣平凡得不能再不凡的人，無能為力地聚集在一個離不開城市中，籠罩在走不出的愁困中。